四川红砂岩浮雕著作的体量、空间联系是一种标准比照和体量定位之间的联系，而绝大部分初学者很易把它们看成是各自孤立的要素，仅企图经过加减体量来解决，这通常是不能满意的。大概结合着用歪曲的方法来调整这些联系。当著作在体量与标准已近饱满的状况，但外型仍不理想、不有味时，假如资料的功能允许，无妨斗胆的经过歪曲和压挤来进行调整。

　　四川红砂岩浮雕的特色即是成型速度快，还能几号的表现出资料感与空间感。这种方法能既是完结与抓住作者的心灵的火花，是著作闪现出一股灵气。对制作者而言，它还有很强的娱乐性，这通常能影响与调集进一步创造的愿望。人的思想是跟着时刻、环境改变而改变的。人的许多潜在的认识并不是在创造规划的开端期间便闪现，而是需求经过必定的时刻和必定的环境影响。 

　　由于四川红砂岩浮雕创造和雕塑的创造不一样，它是创造者花在纯手工操作的时刻比雕琢的时刻创造的要长数倍，所以许多作者通常因此而感受愚钝，著作也难以打破的老格式。 

　　由于过于专心地进行四川红砂岩浮雕部分刻画，通常会产生出各部分间松紧不适度、外型不连贯、缺少生气的成果。所以表面上看，著作由于各个部分与细节都做了出来而似乎一无事可干了，但实际上著作并未完结，它还需求统一，使各部分在整个四川红砂岩浮雕从中成为相互烘托的要素。 

　　这时，作者应把注意力从各细节上搬运回到泥塑的大联系上来，就是堆大形是那样，以四川红砂岩浮雕全体进行调查与对比，恢复新鲜感，对四川红砂岩浮雕进行调整。和堆大形时不一样的是如今需求的是更多的调查，不但仅仅对形体与空间的标准全体审视，而是更高层的对整个著作的相貌的审视。 

　　任何细节、部分、还有砂岩浮雕的雕塑方法，不论它是多么吸引人，假如与整个著作大的形体感与视觉情味和主题脱节，都要予以淡化或删去。一起还要注意外型的线面在空间中的流畅与否，砂岩浮雕是立体的，线面的转换会从不一样的视觉点影响外型的改变和标准改变。